По регламенту 1796 года доломаны 9-го гусарского шились из сукна ярко-красного цвета (ecarlate). Более поздние регламенты не изменили этого положения. Воротник и обшлага изготавливались из отличительного сукна голубого цвета, оттенок которого варьировал по разным регламентам. В 1796 году цвет полагался небесно-голубой (blue de ciel).

По регламенту 1803 года цвет изменился на светло-голубой (blue claire).

В 1812 году был возвращён прежний небесно-голубой оттенок.

Доломан расшивался галуном и четырёхгранным шнуром жёлтого цвета (согласно всем трём версиям регламента), сплетёнными из шерстяной нити, и пятью вертикальными рядами латунных пуговиц.

Источники в целом подтверждают описанную картину.

Главным среди них, несомненно, является подлинный доломан вахмистра (marechal des logis), экспонирующийся в коллекции Гусарского Музея в Тарбе. Образец неплохо сохранился и, со всей очевидностью, представляет собой модель, пошитую по регламенту 1796 года, ибо его обшлага и воротник из сукна небесно-голубого цвета и не утратили насыщенности цвета даже за все прошедшие десятилетия. Доломан имеет и некоторые нерегламентные моменты.

Во-первых, это золотые шевроны, обозначающие чин кавалериста.  Нашитые, как и полагается, выше обшлагов, они повторяют их изогнутую форму, что полагалось только офицерам и гвардейским кавалеристам. Впрочем, подобные вольности, скорее всего, были не редки в армейских полках, ибо выложить таким образом галун было красиво и совсем не сложно.

Больший интерес представляют нашитые на доломан шнуры. Помимо классической венгерской выкладки, на доломане присутствует дополнительная выкладка – более тонкий шнурок (сутаж) змеится между боковыми петлями шнуровки, образуя дополнительные петли. Этот, несомненно, красивый (и дорогостоящий элемент) встречается только на офицерских мундирах, причём не всегда. Это естественно – офицерские мундиры были расшиты серебряным, либо золотым шнуром (по цвету пуговиц в каждом полку), и не каждый офицер мог позволить себе такую роскошь. Шерстяной солдатский шнур стоил намного дешевле, однако присутствие подобного декора на доломане вахмистра – исключительная редкость и, скорее всего, являет исследователям образец личного творчества солдат Великой Армии, ибо едва ли такой декор был выложен при массовом пошиве доломанов по полковому заказу.

Доломан расшит регламентным шерстяным галуном жёлтого цвета шириной 18 мм, и пятью рядами полусферических жёлтых пуговиц диаметром 20 мм.

Имеющиеся иконографические источники практически не дают расхождений с известной информацией.

На рисунке Битри-Боёли, где изображён гусар 9-го полка на 1800 год, доломан вполне соответствует действовавшему тогда регламенту – фон из ярко-красного сукна, расшит желтым шнуром и галуном с пятью вертикальными рядами пуговиц.  Воротник небесно-голубой. Обшлага доломана на рисунке не видны, так как гусар носит модные в то время перчатки «а ля Креспен» - бежевые с белыми крагами, более характерные для тяжёлой кавалерии. Собственно краги и скрывают под собой обшлага, о которых в связи с этим ничего нельзя сказать.

Раскрашенная гравюра Мартине демонстрирует доломан изображённого на ней гусара мало, ибо он изображён со спины. Уверенно можно говорить только о ярко-красном сукне, из которого он изготовлен и о светло-голубом приборном сукне, что позволяет датировать рисунок  периодом с 1803 года по 1812-й.  Только одна деталь вызывает вопросы: на воротнике отсутствует галунная расшивка на нижней части. Известно, что расшивка внизу воротника могла отсутствовать на ментиках – её всё равно скрывал мех. Однако на доломане такое невозможно, посему осмелимся отнести эту деталь к вероятным ошибкам художника.

Рисунок из манускрипта Берка весьма схематичен и поэтому заставляет относиться к нему с изрядной долей критики. Гусар 9-го полка изображён в доломане ярко-красного (даже малинового) цвета, с  жёлтой расшивкой шнурами и галуном. Обшлага и воротник небесно-голубые, что позволяет датировать рисунок периодом 1802 – 1803 гг. (на одном из персонажей рисунка – медвежья шапка, которые были введены в элитных ротах лёгкой кавалерии в 1802 году). Однако вертикальных рядов пуговиц только три   (как, впрочем, и у остальных персонажей рисунка) – это, весьма вероятно, ошибка художника.  Интерес вызывает также изображённый художником галун вдоль рукавного шва – деталь, более ни в каких источниках не встречающаяся (присутствует на рисунке у двух персонажей) – её тоже можно смело отнести к ошибкам автора.

На рисунке Жоба, изображающем прогуливающихся гусар 9-го и 11-го полков, доломан 9-го предстаёт в классическом виде – ярко-красный, с обшлагами и воротником небесно-голубого цвета (рисунок датирован 1813 годом). Жёлтые шнуры и галун, пять рядов жёлтых пуговиц – всё в облике данного доломана соответствует классическим представлениям об этом элементе гусарской униформы.

В подобном же виде, без заметных отклонений от регламентов, изображают доломаны гусар 9-го полка известные исследователи униформы Риго и Руссело на своих известных планшетах.

Также классически изображены доломаны 9-го полка на планшетах Херберта Кнётеля. Работы данного автора пусть и не являются источниками в полной мере, но во всяком случае по данной теме не вступают с оными в противоречие.

Очень интересен в ряду источников рисунок Себастьяна Зиса. Доломаны гусар, сидящих на биваке, изображены без видимых отклонений от регламентов и других источников, однако рисунок может служить красочной картиной, изображающей гусар на биваке во время кампании. Впрочем, эта тема находится за пределами данной статьи.

                    Ментик

Согласно регламента 1796 года ментик строился из голубого сукна, однако оттенок полагался иной, нежели чем на воротнике и обшлагах доломана.

Как  уже говорилось выше, обшлага и воротник изготавливались из приборного сукна небесного цвета (blue de ciel). Ментик же должен был строиться из сукна цвета blue celeste – тёмный, насыщенный голубой.

Ни один из имеющихся источников не подтверждает, что это предписание соблюдалось. Это не удивительно – весьма неудобно снабжать целый полк столь разнообразным ассортиментом тканей. Поэтому вероятнее всего обшлага и воротники доломанов шились из остатков голубого сукна, из которого  строились ментики.  К тому же сукно цвета blue celeste  видимо оказалось таким дорогим и редким, что вместо него, вопреки регламенту, приходилось использовать более дешёвое и доступное сукно цвета blue de ciel. Впрочем, в данных выводах нельзя быть абсолютно уверенным, так как оттенки являются очень тонким моментом, доказать или опровергнуть что либо в таком вопросе сложно.

На существующих иконографических источниках ментики изображены обычно так, что их видно очень плохо, либо вообще отсутствуют. Это подтверждает существующее предположение о том, что французские гусары в боевой обстановке традиционно не носили ментик – свисая с левого плеча, он легко мог оказаться изрядной помехой как в минуту опасности, так и на биваке. Ведь чем шире гардероб, тем за ним труднее следить, чтобы сохранить его в пристойном виде. Таким образом, можно предположить, что ментик, элегантно свисающий с плеча гусара, являлся, скорее всего, принадлежностью парадной униформы (по другой версии, ментик мог носиться надетым в рукава, либо поверх доломана в холодное время, либо поверх жилета – эти варианты представлены, например у Кнётеля).

Ментики на изображениях Мартине, Жоба, Кнётеля, Детайя, Бениньи, а также на планшетах Руссело в целом выглядят классически:  основное сукно голубого цвета, расшиты жёлтыми шнурами и галуном, оснащены пятью рядами жёлтых пуговиц. Только на рисунке Битри-Боёли ментик оторочен бурым мехом (по рисунку невозможно понять, какого животного). На всех остальных мех консервативно чёрный (скорее всего овчинный), либо белый у трубачей. Таким образом, рассматриваемые источники не дают во внешнем виде ментиков 9-го гусарского практически ничего, что потребовало бы особого внимания.

                        Кюлоты

По регламенту 1796 года венгерские кюлоты полагались в 9-м гусарском цвете blue seleste. Регламент 1803 года предписывал изменить цвет кюлот на blue сlaire, а в 1812 году появилось новое предписание – цвет кюлот должен быть изменён на blue de ciel.

Практически все изучаемые нами источники не дают ответа на вопрос, насколько соблюдались эти изменения согласно регламентам. Все художники, изобразившие гусар 9-го в кюлотах, не показали сколько  –нибудь заметной разницы в оттенках. Факт несоблюдения оттенков представляется вполне реальным – кюлоты являлись одним из самых недолговечных элементов гусарской униформы. В условиях достаточно скоротечной ротации униформы гусарам было не до того, чтобы пристально следить за соблюдением регламента. Таким образом, кюлоты могли строиться из голубого сукна разнообразных оттенков, того, которое оказалось наиболее доступно в данный конкретный момент.

Кюлоты расшивались лампасами по внешним швам и фигурной выкладкой (цифровка) на передней стороне бёдер. Расшивка выполнялась из плоского шерстяного галуна жёлтого цвета шириной 18 мм.    

Цифровка выкладывалась либо простым узлом в три петли, либо более сложным, так называемым «венгерским узлом». Первый вариант представлен на сохранившихся кюлотах из частной коллекции. (Фото этих кюлот содержится в Энциклопедии униформы Алена Пижара), а также на рисунках Битри-Боёли. Второй вариант цифровок представлен на рисунках Кнётеля, Зиса, а также изображён на планшетах Руссело и Риго.

Лампасы могли иметь два варианта выкладки –  либо состояли из сплошной линии и сходились сзади ниже пояса, либо нашивались сверху до низу по внешним швам. Второй вариант появился в последние годы Империи, как упрощённый и более экономичный.  Именно таковы упомянутые выше сохранившиеся подлинные кюлоты. Они построены из грубого голубого сукна (оттенок теперь определить невозможно, так как по прошествии множества лет ткань выцвела), застёгиваются на пуговицы, обтянутые таким же сукном. Кюлоты расшиты жёлтым шерстяным регламентным галуном – цифровки в три петли  и лампасы по внешним швам.

Внизу кюлоты имеют разрез с внешней стороны штанин (для удобства надевания), к которому пришиты кожаные завязки.

Кюлоты построены на подкладке из льняного холста светлого тона.

В завершение описания кюлот следует упомянуть рисунок из манускрипта Берка. На нём гусар 9-го полка изображён в кюлотах насыщенно-голубого цвета. Как уже было сказано выше, рисунок весьма схематичен. Однако вимание привлекают цифровки  - они выложены в форме пик остриём вниз. Такие цифровки встречаются в изображениях гусар других полков, однако для 9-го гусарского это уникальный случай. Можно с некоторой долей вероятности предположить, что в данном полку существовал и такой вариант цифровок. Однако с такой же долей вероятности, можно отнести этот момент и к ошибкам художника.

                    Шаривари (панталоны для верховой езды)

По регламенту 1796 года панталоны полагались цвета blue celeste. В регламенте 1803 года о панталонах ничего не сказано. Регламент 1812 года полностью изменил подход к этой детали гусарской униформы – отныне всем полкам  гусар полагались панталоны зелёного цвета.

Панталоны стоились более свободным кроем, чем кюлоты, подшивались по регламенту 1796 года чёрной кожей в шагу и по низу. По внешнему борту они должны были застёгиваться на 18 пуговиц с каждой стороны, в 9-м полку пуговицы были жёлтого металла.

Вне регламента панталоны украшались лампасами и клапанами фальшкарманов в форме скобки спереди в верхней части, украшенными красной выпушкой и пристёгнутыми на три жёлтые пуговицы. Клапаны, впрочем, могли и отсутствовать (так же, как и кожаная подшивка). Именно так изображает шаривари 9-го гусарского Кнётель. Руссело добавил к данному описанию ещё и выпушку по краю кожаной обшивки. Легко можно предположить, что гусары действительно украшали свои походные штаны подобным импозантным образом, ибо они служили заметно дольше, чем парадные кюлоты и потратить на них средства и время было не так жалко.

В последние годы Империи шаривари стали кроить более узко и элегантно. Также, вышли из моды пуговицы по внешним бортам. Именно такая модель показана на рисунке Жоба. Гусар представлен на 1813 – 14 гг., судя по его цилиндрическому киверу. На нём панталоны цвета blue seleste, которые он продолжает носить, несмотря на вступление в действие регламента 1812 года.

Панталоны относительно неширокие, подшиты в шагу обширными кожаными леями чёрного цвета (так же, как и по низу).  Панталоны не расстегиваются по внешним бортам и не имеют пуговиц (их продолжали иногда нашивать в качестве декора как дань традиции). На их месте жёлтая выпушка – довольно странный элемент, так как обычно на шаривари не встречаются лампасы и выпушки цвета пуговиц. Все французские гусарские полки, у которых по современным исследованиям, были лампасы на панталонах, за исключением 2-го гусарского, имели лампасы красного цвета.

Вполне возможно, что автор изобразил неуставной элемент, либо опять таки мы имеем дело с ошибкой художника.

Панталоны могли также, изготавливаться ещё более элегантно – узкие, как кюлоты, без кожаной подшивки, без пуговиц и фальшкарманов. Украшения состояли только в лампасах (иногда двойных). Именно на панталонах такой модели могли быть лампасы цвета пуговиц.  Эта неуставная модель красного цвета показана на трубачах 9-го полка на рисунках Кнётеля и Бениньи.  Она имеет мало общего с общепринятой в начале XIX века гусарской одеждой и, по всей видимости, заимствована у улан, ибо весьма напоминает уланские брюки.

 Руссело на одном из своих планшетов изображает гусара 9-го полка в шаривари зелёного цвета (по регламенту 1812 года), без кожаной подшивки, с красной выпушкой вместо лампасов и с пуговицами по бортам. Однако пуговицы чёрные, определённо костяные. В облике этих шаривари прослеживается тенденция к общему удешевлению униформы и сокращений расходов на армию.

                      Головные уборы (кивера и кольбаки)

Кивера во французской армии были официально введены в 1806 году, хотя реально появились раньше. В гусарских полках кивера так называемой модели 1806 года были уже в кампанию 1805-го. Кивер изготавливался из чёрного фетра с чёрным кожаным верхом (донцем) и козырьком. Первые кивера были оснащены спереди петлицей и трёхцветной национальной кокардой. Позднее появляется латунная ромбическая бляха, помещаемая под кокардой. На бляхе располагался чеканный императорский орёл над номером полка. В это же время появляются подбородочные ремни, покрытые латунной чешуёй, а также плетёные этишкеты с кистями.

По регламенту 1810 года вводится новый кивер, более высокий, при этом официально закрепляются все вышеперечисленные аксессуары. Только на ромбической бляхе отныне должна располагаться только цифра, обозначающая номер полка.

Несколько ранних киверов показаны на рисунке Зиса. Бляхи отсутствуют, но зато присутствует жёлтый галун по верху кивера. Вполне возможно, что это была отличительная особенность 9-го гусарского полка. На киверах установлены красные плюмажи – странный элемент, так как султаны такого цвета полагались элитной роте (1-й роте полка), носившей кольбаки (медвежьи шапки). Остальные гусары могли носить чёрные султаны. Пожалуй, здесь можно уверенно заявить об ошибке автора рисунка.

На рисунке из манускрипта Берка также представлен кивер ранней модели, он атрибутирован аналогично.

Существует два подлинных кивера модели 1810 года. Один находится в коллекции Музея гусар в Тарбе. Высокая тулья оснащена национальной кокардой, прижатой петлицей из жёлтого шерстяного галуна, пристёгнутой на латунную мундирную пуговицу. Кивер также оснащён латунными подбородочными чешуями, кожаный козырёк также окантован латунной полосой для прочности.

Второй кивер аналогично сконструирован и атрибутирован, только на нём присутствует ромбическая бляха образца 1806 года с чеканным орлом и номером полка на щитке (нерегламентная деталь).

Высокие кивера изображены на изображениях Кнётеля и Мартине. Кнётель изобразил трубача 9-го полка в высоком кивере без бляхи. Атрибутом трубача является тот факт, что кивер эффектно обтянут голубым сукном. Впрочем, следует отметить, что трубачи 9-го гусарского носили самую фантастическую форму в армии.

На раскрашенной гравюре Мартине гусар стоит спиной, поэтому, кроме того, что кивер чёрный и высокий, сказать больше нечего.

В 1812 году появляется новая бляха, установленная регламентом – императорский орёл, сидящий на так называемом щитке Минервы. Таких блях, принадлежавших 9-му полку, не сохранилось, их дают только Кнётель и Руссело.  Можно легко предположить, что исследуемый полк никогда не получал и не носил таких блях. Впрочем, увы, у нас нет доказательств по данному вопросу.

На рисунке Жоба изображён кивер цилиндрической модели – кивер, не установленный никаким регламентом. Несмотря на это, подобная модель была весьма распространена по моде последних лет Империи, существует несколько сохранившихся подлинных образцов. На данном рисунке представлен данный кивер в классическом виде – цилиндрическая тулья, обтянутая красным сукном, кокарда, прижатая жёлтой петлицей, чёрный кожаный козырёк без окантовки, подбородочные чешуи застёгнуты назад, поэтому почти не видны. Очень вероятно, что после отмены кольбаков элитных рот регламентом 1812 года, такие кивера получили именно эти, элитные подразделения. Впрочем, это только гипотеза, доказать которую не представляется возможным.

 Кольбаки 9-го гусарского полка представлены на рисунках Кнётеля, Бениньи, на рисунке из Нюрнбергской коллекции, а также на планшетах Руссело. Везде это конический головной убор из медвежьего меха с суконным верхом – шлыком -  свисающим набок. Шлык украшен жёлтыми выпушками по швам и жёлтой шерстяной кистью.

Бениньи и Кнётель изображают трубача в белом кольбаке (возможно из меха белого медведя), украшенном голубыми этишкетом и султаном. Никакой иной информации по кольбакам полка не имеется.

Султаны на головных уборах изображены следующие: Мартине даёт чёрный с красной верхушкой, Зис – красные (об этом говорилось выше),

Битри-Боёли – также чёрный с красной верхушкой, Кнётель – красные у элитной роты, жёлтый или голубой у трубачей, чёрный с жёлтой верхушкой у сапёра. Руссело повторяет на своих планшетах эту систему.

Впрочем, легко можно предположить, что такой недолговечный элемент, как султан, мог появляться у гусар в самых неожиданных расцветках.

                     Кожаная амуниция

Кожаное оснащение 9-го гусарского полка не отличалось от оснащения других гусарских полков. Не один из регламентов не внёс в амуницию никаких изменений.

В неё входили две плечевые перевязи (на одной, шириной 60 мм, подвешивалась патронная сума (gibrne), на другой, шириной 80 мм, мушкетон), и поясная портупея (cainturon) для подвески сабли и ташки (sabretache). Плечевые перевязи имели латунные пряжки и наконечники, располагавшиеся на задней части и подвешивались обе через левое плечо. На перевязи сумы имелась латунная пуговица, предохранявшая обе перевязи от несанкционированного взаимного смещения во время верховой езды.  Поясная портупея собиралась на три кольца, застёгивалась на пряжку «змейка» и имела три вертикальных пасса для подвески сабли и ташки. Вся металлическая гарнитура портупеи была латунная. Амуниция изготавливалась из толстой воловьей кожи белого цвета (исключением был 3-й гусарский, имевший амуницию чёрного цвета).

Именно так выглядит амуниция на рисунках Бениньи, Битри-Боёли, Жоба, Кнётеля, Мартине и Берка. Белая кожа, латунная гарнитура – так изображают амуницию на своих планшетах Риго и Руссело.

Не несёт на себе никаких отклонений от традиций подлинная портупея, приведённая в Энциклопедии униформы Пижара.

Ташки в 9-м гусарском полагались красные, по периметру обшитые шерстяным галуном, с вышитой арматурой из дубовых листьев, с коронованным императорским орлом в центре над номером полка.  Такую модель приводит Руссело, она была в первые годы XIX века у большинства полков.

Кнётель, а также Руссело, приводят упрощённый вариант – похожий на предыдущий вариант, но без арматуры из листьев.

Ещё позднее появляется ещё более утилитарная модель – на кожаную крышку ставился металлический орёл над номером полка. Именно так выглядит ташка из частной коллекции, приведённая Пижаром, а также на рисунке Жоба.

Имеется, также, изображение Мартине, на котором ташка выглядит совсем просто:  чёрная, кожаная с большой латунной цифрой «9».

Впрочем, ташки, являясь слабо регламентируемым предметом оснащения гусар, скорее всего могла носить на себе всевозможные удивительные атрибуты, неизвестные никаким регламентам.

Патронная сума полагалась гусарам из чёрной кожи, слегка изогнутая для удобства ношения. Изготавливалась из чёрной кожи, подвешивалась к перевязи на двух латунных кольцах (овальных, или  D- образной формы).

Внутри находился деревянный ящик (cesson) c ячейками на 18 патронов.

Крышка сумы могла иметь прямой нижний край, либо имела фигурную форму «скобка», как ташка.

Патронные сумы в описанном виде показаны на изображениях Мартине, Кнётеля и планшетах Руссело.

Автор статьи: Вадим Зевлевер, Новосибирск (Клуб реконструкции 3-й гусарский полк).